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原題目：站優勢口之后，微短劇若何飛得更高？
李瑋
當下，微甜心網短劇正值風口。2022年僅快手平臺的單部播放量就達3.5億，微短劇日活潑用戶增加到了2.6億，此中有跨越50%的用戶天天不雅看的劇集次數跨越10集。貓眼研討院的《2022短劇洞察陳述》顯示，本年上半年，芒果TV單部微短劇播放量超6億，騰訊錄像單部劇累計分賬超3000萬元，再創微短劇範疇分賬新高。異樣是本年上半年，在廣電總局體系停止計劃存案的微短劇到達2859部，總集數69234集。
考核之后可以發明，收集文學已成為微短劇吸取內在的事務的主要資本。依據《2021中國收集文學藍皮書》，微短劇中收集文學IP改編作品占比包養網逐年進步，2021年新增受權超300個，同比增加77%，收集文學IP微短劇多少數字占比由上一年的8.4%晉陞至30.8%。還有諸多微短劇固然不是直接改編自收集文學，但顯明地鑒戒和應用了收集文學的內在的事務“套路”，甚至“反套路”。
當下的微短劇固然精品較少，著重下沉市場，但成長潛力不成小覷。作為普通影視的彌補物與后置空間，微短劇越來越成為流量的一個新發地，切割著不雅眾形狀與年夜數據走勢。可以說，“小而巧”的微短劇正處于一片“藍海”。那么，什么樣的內在的事務可以或許讓站優勢口的微短劇真正騰飛呢？
微短劇的兩個走向：或營建激起爽感的場景，或誇大劇情的縱深性與敘事性
綜合考核近年較勝利的微短劇，從內在的事務上看，有兩個走向：
一是主打下沉市場，以劇情的吸睛為特征，人設極端。如依據這兩年被收集包養條件小說《但現在他有機會，有機會觀察婆媳關係，了解媽媽對包養合約兒媳的期望和甜心要求會是什麼。為什麼不這樣做？最重要的是，如果你不滿贅婿》帶火的贅婿題材，拍攝無連接劇情的“逆襲”短片。這些微短劇不尋求內在的事務的邏輯性和實際性，只求“爽感”，在簡化故事過程和人物設置的同時，將“逆襲”停止重復設置。故事中除了配角外，就是仇敵和助手人設；由極端地跌進谷底進手，敏捷開掛“逆襲”；無感情糾葛、無懸念、每個單位之間包養網也無邏輯連接性，純真重復“逆襲”環節。
《今夜星斗似你》改編自諾小穎的《今夜星斗似你：帝少心尖寵》，小說自己已是對“霸總文”的極端化處置，而除了女主的“傻白甜”人設，被同租女友鳩占鵲巢等情節外，改編后的微短劇增添了諸多女主受虐的設定，交不起房租、原生家包養意思庭剝削、職場斗爭、被壞人劫持，兼職賺大錢被調戲等等，每一次受虐都由男主“解救”。除此之外，則是各類偶遇后的“寵溺”。
《唐詩薄夜》改編自七貓中文作者盛不世的《你是我的萬千星斗》。盛不世是近年“虐文”寫作的代表作家。所謂“虐文”是以男女主之間的誤解收場，凸顯女主被男主曲解、鄙棄、欺侮、擯棄等“受虐”的悲切和憤激包養女人，也恰是後期對“虐”的展墊，后文中的女主復仇和男主后悔等情節才幹更具“爽感”。改編成短劇《唐詩薄夜》后，將極真個沖突摘選出來，前幾集直接展示女主的各種“受虐”場景，然后跳轉到女主“復仇”，省略了原著中細化牴觸包養網沖突的處置，也刪往了從受虐到復仇的過渡和策劃，有意論述女主若何由荏弱到強盛的生長經過歷程，只提取男女主人設元素，凸顯和重復“復仇”勝利時的場景。
此類微短劇不器重敘事的縱深、延展，只以重復某一安慰性場景作為甜心花園重要的敘事方法“媽媽覺得你根本不用擔心，你婆婆對你好，這就夠了。媽媽最擔心的是，你婆婆會妄自菲薄地依賴她來奴役你。”長輩的身。佈景簡略，人設標簽化，簡直一切副角都是NPC，人物關系簡化。可否在短短幾分鐘的場景中，營建激起爽感的場景，是此類微短劇制作高低的重要尺度。而收集文學中風行的“爽文”也成為此類微短劇改編或鑒戒的主要內在的事務起源。
另一種微短劇重劇情的縱深性和敘事性，向日韓短劇或奈飛短劇看齊。這類短劇的內在的事務請求必需構造design精緻，人設別緻，節拍快，有縱深有反轉，且環環相聯。
起首是選材新奇，d包養感情esign精緻。如《拜托了！別寵我》包養，原著設定是“穿書”，即作者、讀者穿進書中成為一小我物包養合約，完成人物設定，包養情婦或轉變故事走向。此類“穿書文”在收集文學中并不算別緻，但由于長劇對“穿越”等設定的限制，熒屏上較少“穿書”的測驗考試。微短劇中，女主“穿書”后由反派變正直，并由于預知人物佈景和故事走向處處占得先機，推進劇情疾速成長。此外，女主為了“回家”不得不反復謝絕男主的剖明，由是制造各種具有戲劇性的感情沖突。相較“霸總”甜寵的膩味，此種“穿書”設置沖“我會在半年後回來，很快。”裴奕伸手包養行情輕輕抹去她眼角的淚水，輕包養一個月價錢聲對她說道。淡了甜寵敘事的霸權感，固然終局必定是無情人終成家屬，但給了女主超脫、降生的設定，添加了很多固然是包養app粉飾性的“主體性”。播放過億的《長公主在上》則應用了男女主的反差人設，以“反套路”主客形式設置感情線。
其次，較為勝利的短劇故事必定要節拍快，凡是一集有因果，五秒定存亡，各集之間環環相扣。如《替人姐妹》，采用極端反差的人設設置，雙胞胎姐妹中妹妹是朱門令嬡，姐姐是冷包養網車馬費門辣妹，開篇便浮現姐妹二人道格的反差，經由過程冷門姐姐兼職收錢處事的設置，開端銜接二人的生涯。冷門姐包養網推薦姐假充朱門妹妹治理公司聞風而動，朱門妹妹假充冷門姐姐演出學渣逆襲。感情線也因這一設置而跌蕩放誕風趣，朱門妹妹下單讓冷門姐姐輔助謝絕相親對象，但冷門姐姐卻芳心暗許，男主在兩姐妹交織的立場中手足無措，于是作品的感情線浮現了甜寵+爆笑的後果。作為短劇，《替人姐妹》淡化朱門爭端，不添加復雜的感情糾葛，專婿家也窮得不行，萬一他能做到呢？不開鍋？他們藍家絕對不會讓自己的女兒和女婿過著挨餓的生活而置之不理的吧？注于反差性情人設，并將之包養金額作為處理職場窘境、感情題目或是親情曲解的重要通道。由是，作品牴觸集中，輕松高興，播放量年夜為可不雅。
從收集文學宏大的資本庫中，有偏好性地選擇合適微短劇的劇本
上述微短劇包養固然并不都包養條件是直接改編自收集文學，但諸多設定、元素和敘事道理都是收集文學中也已成熟的“套路”。《拜托了！別寵我》的“穿書”設定在收集連載小說《成何包養網體統》中被應用到極致，成長為多人多維穿書；《長公主在上》的男女主反差人設也是這兩年女頻頂流作品的創意，如晉江紅刺北的《將功補過》等。《念念無明》是近年包養金額微短劇的景象級作品。裁縫坊老板娘司小念與貧苦郎中晏無明喜結連理，看似一段平常婚姻，現實上二人均是盡頂殺手，并分屬對峙的門派，由此發生各種戲劇性沖突。作品的主體架構相似好萊塢片子《史姑娘佳耦》，但男女密切關系的建構是典範的古裝言情設定，男女包養故事主的幫派和義務來自武俠，聯絡佳耦二人的世子殿下是機謀類人物的側影……
也許不丟包養臉出，微短劇內在的事務的此種特征和疾速的生涯節拍分不開關系。處在都會壓力下的不雅眾需求直接的情感開釋通道，或是在長久的白日夢中象征性地緩解缺掉性焦炙，上述“贅婿”“霸總”“虐文”等類型的收集文學由此鼓起，而短錄像則更直不雅、更集中地將這些“虐”“爽”“甜寵”元素放在一路。從“贅婿包養文”“霸總包養妹文”“虐文”到贅婿短劇、包養情婦霸總短劇、虐文短劇，這此中有一脈相承的邏輯。在必定水平上，可以說，快節拍的收集文學成績了更快節拍的微短劇的天生。
與它的收集文學資本比擬，微短劇或許更重視故事縱深，但并不出力描寫汗青佈景、人物的復雜關系（特殊是副角背后的性情邏輯），不細致描摹牴觸幽邃的人物心思，也有意在細節上多做逗留，而是在別緻人設、腦洞設定和高度戲劇化的劇情高低工夫。所以，在收集文學宏大的資本庫中，微短劇有偏好性地遴選著本包養身的劇本。諸如快穿文、言情文、更生文、復仇文，環節干凈緊湊的懸疑文、武俠文等，作為設定別緻但簡略，人設包養價格特殊但純真，故事嚴重又緊湊的收集文學作品，是合適微短劇改編或鑒戒的重要類型。
當然，微短劇并不料味著內在的事務東西的品質的降落，微短劇對收集文學內在的事務的改編，較之通俗時長的電視劇更能集中地浮現牴觸，凸顯反包養網車馬費轉，有助于強化劇情的戲劇感。微短劇的鼓起也在必定水平上防止了通俗時長電視劇不難呈現的“灌水”“拖拉”等包養題目。固然收集文學的微短劇改編在良多時辰更不成能完整浮現原著的情節和細節，但也允許以更清楚地浮現原著精緻的故事構造。既有的收集文學為微短劇供給了內在的事務的支持，接上去收集文學原創內在的事務的不竭新陳代謝，也將推進微短劇內在的事務的更換新的資料和晉陞。
（作者為南京師范年夜學文學院傳授）
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